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	<title>室内设计师之路</title>
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	<description>室内设计师之路&#124;我们坚持一条不寻常的路，创新 环保 人性！</description>
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		<title>浅谈如何提高设计水平&#8212;设计成为习惯　</title>
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		<pubDate>Thu, 02 Feb 2012 13:14:17 +0000</pubDate>
		<dc:creator>王璠</dc:creator>
				<category><![CDATA[理论知识]]></category>

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		<description><![CDATA[古人云：“人贵乎立志”。我们把设计作为学习或职业目标，使之成为自己人生计划的一部分时，才发现目标和现实之间原本还有这么大的距离，要实现这个目标，还有相当长的路要走，并不是当初臆想的推窗览月、开门见山般举手之易。     学习设计是一件有层次或面子的深奥事，或者是一件时髦而合乎潮流的雅事。用平常心来看待学习设计这件事，设计不过是一群普通人做的平常事，不要患得患失，不要急功近利。自我或人为地神秘化、优越感是学习设计的忌讳，当然作为商业操作和政治手腕另当别论。     学习设计的契入点就是此时此地不管素描色彩还是速写默写写生，从现在开始马上画，不要想那么多理由，不要摆那么多架式，现在开始，坚持下去，学习过程中在根据实际情况不断修正方向。我国的艺术教育体系虽然尚须完善，但课程的设置针对性强，对初学设计的学生来说是科学合理的。但是很多学生往往急功近利，认为在学校学不了什么东西。其实，问题在于导师的引导和学生的学习是否真的达到了大纲的要求。如果导师的引导和学生的学习都按大纲的要求做得很好，那么艺术院校的教学就是最直接和有效的学习途径了，再结合课外的工夫，足以事半功倍。 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。人的气质、性格、情绪和习惯是构成心理状态的重要因素。情商（EQ）、逆商（AQ）决定一个人成就的大小，命相学所谓“性格左右命运，气度影响格局”，就是这个意思，不过有些宿命的意味在里面。气质和性格多是先天形成；情绪受外界影响大，但可以通过训练加以控制；而习惯是后天养成。学习设计是一个不断反复训练、长期积累经验的过程，这个过程中最重要的是要坚持不懈。一是要坚持学习设计的目标明确、矢志不渝；二是要坚持把日常生活中与学习设计有关的每件事都做得完善；三是特别要坚持做好需要反复练习枯燥的训练内容，例如线条，素描，色彩、材料、结构&#8230;&#8230;这个过程中，突发或周期性的情绪波动，往往影响坚持学习的恒心和毅力，最终影响学习的成就多寡。人不可能365天都在积极向上的状态，人和人不同的是，我们明显不在状态的时候，是否能自知，是否始终明白并把握自己的学习和做事的目标。 学习设计，要学习用坚持设计的专业眼光看生活，学习生活中的优秀设计，并使自己的学习和设计源于生活，高于生活，最终服务于生活。现代设计的发展，促进了生活质量的提高。现实生活中，设计无处不在，大到建筑物，小到生活用品，我们本来就生活在经过设计的世界。身边的设计实例，比教科书更具有说服力和可操作性，既有成功的典范之作，也有画虎不成反类犬的败笔。可以坚持通过照片、写生、速写、默写、临摹或文字的方式，大量地收集素材和资料，既可欣赏也可参考，有空时还可以把资料还原分解成设计图纸，增强理解。长期坚持，定能受益匪浅。 设计是系统学科。学习设计既要注重专业知识和修养的积累，也要注重专业基础知识和修养的积累，还要注重非专业知识和修养的积累。不要为了学习设计而学习设计，也不要只注重学习设计中的某一门某几门课程。修养和知识面要广博，专业要精深，博采众长，专业和非专业相互促进。专业易于理解，非专业的知识和修养往往体现为人生的阅历、经验和智慧，容易被忽略。 有人问：“我什么时候才算设计师”“我什么时候才能成为大师”。其实我们看到了别人的成就，看不到别人付出努力的过程；同样的，我们太注重结果，而忽略了享受努力过程的经历。如果设计成为你的终生事业，以后的人生都伴你左右，“爱情不能永远，设计与我终老”。当设计成为习惯，别人的承认还那么重要吗？当设计成为习惯，你在设计中寻找到快乐，做不做大师，还那么重要吗？ 设计如人生！人生如设计！！]]></description>
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		<title>设计大师Baleri：我们要安静下来 设计的噪音太大</title>
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		<pubDate>Tue, 24 Jan 2012 15:03:51 +0000</pubDate>
		<dc:creator>王璠</dc:creator>
				<category><![CDATA[理论知识]]></category>

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		<description><![CDATA[第50届米兰国际家具展4月12日至4月17日在意大利米兰举行。搜狐家居报道团奔赴米兰做全程直播报道，有幸跟随设计师拜访并独家采访了设计大师Enrico Baleri，出生于1942年的Baleri，1965年开始了自己的家具展示厅，并先后创立了pluri和Alias两家公司，1984年与Marillisa Decimo成立Baleri Italia，与众多知名设计师合作，比如hans Hollein、Alessandro Mendini、Philippe Starck等。 　　Baleri Italia对于研究、新材料开发、提携新设计师的贡献很大。后因Cerruti的加入，Baleri Italia更名为Cerruti Baleri 。Enrico Baleri大师设计坚持轻盈、简约、自然等原则，认为“不被人注意的优雅才是真正的优雅”。他非常注重设计本身，用香奈尔的时装比喻家具设计，认为经典是经得起时间考验。他对现在商业炒作的设计进行了反思，呼吁“我们要安静下来，设计的噪音太大，炒作市场噪音很大”。 　　时间：４月１５日 　　地点：米兰Baleri工作室 　　【记者】：40年做了20把椅子，款款都是经典，为什么您如此钟情椅子？ 　　40年做了20把经典椅子 　　【Baleri】：椅子是容易做容易卖的产品，我个人来讲非常喜欢椅子这种东西，我现在也在米兰三年会准备一个展览，准备在今年年底会在三年会推出一个展览叫20把椅子40年，在过去40年中我和其它的一些包括现在已经成为大师级的人物合作所设计过的20把椅子。 　　实际上椅子是一个很专业的挺难设计的，当时要做的椅子做起来是要比较舒服但是又不能符合你的人体结构。简单举例来讲，在欧洲五六十年代当时有两个很重要的汽车品牌，一个是梅赛德斯，一个是雪铁龙。梅赛德斯汽车的椅子坐上去感觉这个椅子很硬，你的第一感觉就是这个椅子比较硬，一个高级的汽车我花了这么多钱买了一个椅子这么硬不舒服，实际上当时奔驰的车开很长的时间下来之后你的背都不会累，你坐上去可能刚上去感觉很硬不舒服，但是从米兰开到柏林很长时间过去了，这个椅子不会让你的背很累。雪铁龙的椅子坐上去跟沙发似的，觉得这个椅子太舒服了，但是开一百公里就得下车活动活动腰。我们的人体对于舒服的感觉和我们表面的舒服是不一样的，所以这个也是我们在设计椅子时最着重注意的两个细节。 　　【记者】：那这么算起来，设计一把椅子要花那么多时间，要一到两年？ 　　“椅子新品要经过机械反复压力的测试　要测试五万次以上才能合格”【Baleri】：有的椅子花两年半的时间，有的则八个月，这个主要是因为你是否要去设计新的工艺的问题，这个椅子它用的很多工艺是这个工厂原来就有的，这样速度就会加快。 　　设计椅子从一开始的概念草图到电脑里去建模做成效果图，这只是很多工作中的一部分，在电脑中做完效果图之后还有很多的工作，要做原形，要做生产的原形打样，用原形要做很多的测试。像这种比较经典的椅子在意大利新产品要经过机械反复压力的测试，要五万次以上才能合格，检验才能合格。 　　【记者】：设计师他们有一种习惯想到什么东西也许是他现在用不上的，他们会拿一个笔记本，思考的过程全部记录下，在以后可能隔了十年二十年做一个项目的时候觉得有可能以前的某一个概念适用，应该会有这样的方法吧？ 　　【Baleri】：灵感的东西从来不是想出来的、思考的，这个东西很偶然的。有一个旅行记录，不见得非得跟灵感相关，旅行过程中看到印象深或者对我有触动的东西就随手画下来。很多的记录跟设计是无关的，而是来帮助或者提醒以后在做设计时一个辅助性的东西，并不是说这个本子上画的都是设计一定跟设计相关的东西。比如说我们后面那个灯，几年前自己设计的灯，有一次看到牛脖子下面系的牛铃想出来的形状，其实很多的形状都是像这种不是从很规则的形状里，可能像这种现代金字塔既不是规则的圆锥也不是规则的圆形或者方形，基本上晚上的照明都放在窗户那，晚上开了灯之后发现它和白天照明的光的方向是一样的。 　　【记者】：我有一个问题，在设计的过程中，如何解决设计师与客户之间想法不一致的情况？是去顺从还是去引导还是怎样？ 　　【Baleri】：理想的客户是不存在的，永远有两个相对的思想，一个是设计师的思想，一个是客户的思想。客户的考虑是他本身的利益，他不会从设计或者大的方向去考虑，它会关系我自己的产品是怎么样的，我的市场是怎么样的，我的销售是怎么样的。客户也是人，一个人的习惯也好爱好也好或者他的倾向也好，设计师其实要仔细的观察，看这个人的脑子里到底想要的是什么？要做一个会观察客户的设计师，知道他的喜好、偏爱、习惯，把客户脑子里的东西很专业的表现出来，把客户自己原来不知道的自己的这些喜好表现出来。所以这是思想和语言上的一场战争。这个椅子我们在一年之内从设计到流入生产也是因为客户其实原来并不是一个设计的品牌，但是它有愿望或者有这个意愿，所以我们是来实现他的意愿，这个方面满足了客户，后面在工作过程中他就会给我们很高的自由度让我们自己来把握后面的东西。所以最初的时候要在最初的阶段就要去说服客户，在最初的阶段让他接受你的思想。我们做的产品每一件实际上最后都是要为客户带来直接的商业上的利益才可以，这才是一个设计，不能光只是一个概念，最后卖不出去也不行。 　　“米兰展，现在已经变成塑料的天下了，全都是塑料的产品” 　　【记者】：今年的米兰展您如何看？这么多的设计师，斯塔克被人知道和关注，你认为斯塔克在商业运作上更成功还是在设计上更成功？ 　　【Baleri】：大家已经去看了米兰展，现在已经变成塑料的天下了，全都是塑料的产品。现在米兰展上看到塑料合成材料的天下，而且是大家拼命去把这个东西做得越来越复杂，木在家具里面是最简单最自然的材料，而且它的价格也不是很高，总体来说木的家具价格是适中的。 　　斯塔克在市场和设计方面做得都很成功，他是一个很会发明的人，而且他很有能力给人们带来惊喜，他也是对设计了解很深的人，他知道该为人们设计什么，人们需要的是什么。另外，他是一个很会营销自己的人。但是我们说产品要成功的基础就是营销，你的产品做得再好也必须有商业上的成功作为它的基础。另外有一句拉丁语翻译成中文：时间会给你带来答案。所以我们看一个好的产品它一定是经过了时间的考验的，一个产品它的成功的话应该说是一个产品的系统的成功。比如说这个椅子不光是它本身的形状和它的样子成功，包括它的命名，因为它很好记，我们想象一下艺术界有多少艺术家多少年之后它的作品才越来越出名，所以我们说你那个问题斯塔克他不只是一个很聪明的设计师，他也是一个非常成功的会营销自己的人。 　　现在的设计更多的关注点是在“如何快速成功和吸引眼球上” 　　【记者】：现在做设计和20年前做设计有什么变化？ 　　【Baleri】：这个问题提的很好，今天的设计是要用来消费的，今天是消费导向的社会，现在都是快速消费的设计，我们看这两年越来越多的商业炒作的概念，有些产品刚出来的时候很吸引人的眼球，但是可能过两年新的东西一出来家里就不想要这个东西了。因为本身设计是有问题的。 　　很多设计师是这几年很成功的，他们会也把自己打造成时尚化明星化的一个人，但是并不是设计，而是完全的商业性娱乐性的行为。我们说过去的这些设计像我们那个年代做设计的候关注的是产品本身的质量，你可能做一个设计好几个月的时间不停去想质量方面能有提高。很大的一个区别设计关注的东西不大一样了，现在有一个现象，很多的设计师他们想快速成名或者打入市场，开始抄袭比较吸引眼球的设计，越来越不注重从真正产品的质量上，关注点不再像我们当年那个年代，而是都放在如何快速成功和吸引眼球上。 　　“我们要安静下来，设计的噪音太大，炒作市场噪音很大” 　　【记者】：照您这么说，设计是不是在倒退？ 　　【Baleri】：这个也是没有办法，不能说是倒退，只能说以前的设计是人们需要的，现在的很多设计是媒体需要的。原来我们做球的椅子，以前就是很简单的面料，现在我们在面料上也开始做一些装饰性比较强艺术感比较强的，但是依然是很舒服，改变一下它的面料也能让它有新的形象。 　　经过时间考验，时间里淘出来这些好的设计。其实我认为我们还是要做很严肃的设计，如果没有责任感的设计的话，是无法有生命力的，我们要安静下来，设计的噪音太大，炒作市场噪音很大，如果真想做一个经得住时间考验的好的设计的话，还是要安静下来。想象一下在平静的湖面上心态要放的很平静，我们需要很少的噪音，用一个平静的心态去做。 　　【记者】：您个人在十年前和十年后在设计思想上有怎样的变化？ 　　“我一直坚持真正的优雅应该是不被人注意的东西，不被人注意的优雅才是真正的优雅” 　　【Baleri】：我认为我没什么变化。我一直坚持我的设计中核心的价值观和设计上的原则,这是不变的，比如有些关键词是始终坚持的，轻盈、简单、自然，这里面有我在设计中始终坚持四个最基本的价值，它是我所有设计的一个思想的指导，假如说这个设计的要求或者这个设计违背我的基本设计价值观的话，我也可以不接受。 　　米兰展览中心边上有一个酒店有两个黑色的楼是斜着的，对于我来讲我比较坚持做自然性的设计，我可能在形式上或者线条上不会去选择一些很故意的比较做作的线条，我一般都是按照自然的线条去做的。我们看香奈儿的时装，香奈儿做时装从来不做很出格或者很标新立异的东西，基本都是只按照自己的路线走，50年前的香奈儿时装即使在今天看来也是很经典的。我一直坚持真正的优雅应该是不被人注意的东西，不被人注意的优雅才是真正的优雅。这个在设计、建筑、艺术中我认为都是相通的。很多东西经过时间一点点把这些不必要的东西都剥离开之后，剩下的那个才是真正经典的经得起时间的设计。]]></description>
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		<title>2012家具行业市场预测 新中式走红</title>
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		<pubDate>Tue, 24 Jan 2012 14:21:56 +0000</pubDate>
		<dc:creator>王璠</dc:creator>
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		<description><![CDATA[2011年，网络流行一句话——“神马都是浮云”，暗合着这个变局时代人们内心里对各种无奈和彷徨的一种放低。但对于再也伤不起的家具行业的这一年来说，每个事件都并不是无关紧要的，而是都在某种程度上，预示着一个新时代的到来。 市场环境的红海化，昭示着暴利时代的终结;企业和经销商洗牌的加剧，是未来市场走向成熟的序曲;每一个新模式的诞生，哪怕迅速枯萎，都是在为下一个更完美的新模式做着铺垫;不断有人进入，也不断有人退出，这正是行业新陈代谢加快的表征，也是行业机体愈加健康的明证。 家具行业的“年会”上非常流行的一些词语，例如“变局”，例如“维新”，都在2011年里真实地发生着，且比以往的任何一年都要更真实。认清它们，把混乱的现实揉碎了、嚼烂了、吞下去，比之视而不见，更能让我们身心健康。当所谓“冬天”或者所谓“2012”真正到来时，才能跟得上滚滚的历史车轮。 生存环境： 总体趋淡缘于宏观经济 从2008年的美国次贷危机中走过，仅是出口家具收到了部分冲击，中国家具人似乎未受太多影响，反而还为许多制造企业的转型升级提供了契机。但随着孱弱的世界经济和紊乱的国际金融持续发酵，加之自身市场经济秩序的不健全，2011年中国的宏观经济也无可避免的走到了危机的悬崖边。人民币对内贬值导致的原材料人工上涨、对外升值导致的出口受阻、房地产市场限购和限贷、信贷收紧导致资金链紧张……所有这些，大家都看在眼里。但从更长的时间维度来看，中国经济经过了30多年快速的增长，之前数十年积累的大量需求，已经在市场容量急剧扩张中逐步消化，无论是房地产行业还是家具行业，未来的市场仍在，但那种整体的高速增长已经真正成为“过去式”了。无论是中国经济，还是家具产业，都已经如郎咸平长期告诫我们的那样，陷入了严重的产能过剩之中。家具行业，和中国经济一样，就像一个在冰面上奔跑的小孩，一不小心跑过了终点线却停不下来。 前方不远处就是冰山。这就是为什么，2011年底，恶性通货膨胀受到遏制，人民币对外升值减速，房价明显下跌、交易出现放量，甚至房地产调控政策开始松动，整个家具行业却感觉日子更加难过了，因为我们或许已经迎来了传说中的滞胀——一边经济增长停滞、一边通货膨胀继续。 卖场面积过剩、企业数量过剩、总体产能过剩，这些都只能等待整个行业通过洗牌和重整来化解。单个企业应对行业平均利润率下降的手段，只能是提高生产效率、增加产品和品牌附加值、减少渠道和管理费用等。而对宏观经济大环境的改善，则不可期望太高。 中央将2012年经济工作方针确定为“稳增长、调结构、保民生、促稳定”12个字。其中的“稳增长”，正反映了中央对于经济增速回落过快的担忧。 区域市场： 东边不亮西边亮 尽管有些市场人士认为，家具市场和房地产市场并不必然相关，但是常识和事实却告诉我们：如果房子都卖不出去，还有谁买家具呢?而另一方面，商品房价高的城市，也是商业地产炒作最热的城市，是连锁卖场扩张最迅猛的战场。房子成交的缩量和卖场面积的过量同时作用，雪上加霜。 据长期浸淫各地家具市场研究分析的深圳杰玛家具有限公司总经理关永康观察，今年以来，市场情况最糟糕的主要是国内的一线城市，同时也主要集中在东部沿海地区，如北京、天津、沈阳、南京、上海、杭州、厦门、广州和深圳等。而它们，正是在这轮房地产调控中，受到限制程度最大的城市。这也很大程度由于，在上一波房价快速上涨过程中，这些城市最被传统商业地产投资者所重视，因此在卖场扩张中表现最为突出。到了今年，一些卖场面积明显过剩的城市如杭州、天津、沈阳等，在退潮中首先被晾在了沙滩上。 而市场相对最好的区域变成了西部和西南，如兰州、银川、重庆、成都、桂林等;华中地区的郑州、武汉、长沙等情况适中。整个中国家具市场恰巧被竖着划分成了三类，从西向东逐级递减。 2011的国内市场，犹如两只手同时弹奏出的怪异曲调。一只是政府调控的有形之手，一只是市场规律的无形之手。企业要想摸准明年市场的脉搏，还得两手抓：一手抓消费者，一手抓宏观政策。 渠道模式： 连锁卖场狂奔各类模式并起 传统连锁家居卖场的疯狂扩张，到了2011年达到了巅峰。一项统计数据显示，截至目前，全国面积在1万平方米以上的家具卖场至少超过1000家，新开卖场呈现超大体量的特征，今年新开卖场动辄15万、20万平方米，一、二线城市的家具市场普遍存在过剩现象。红星美凯龙、居然之家、欧亚达、月星，这些全国连锁的大鳄们，践行着他们年初定下的令人心跳的扩张计划，二线卖场品牌也紧跟其后。虽然在很多城市，经销商撤场、卖场关店的消息不断传来，也只被视作市场激烈竞争的必然结果。谁不想当最后的赢家[最新消息 价格 户型 点评]?没有人关心市场总量是不是过剩，只关心自己的版图扩张得够不够快。 在全国几十万经销商“呐喊”了一年多之后，对于连锁大卖场的抱怨也在今年完全浮出水面，甚嚣尘上。标志性的事件，是年初中国家具销售商联合会的成立，经销商不再甘于被绑架的角色，他们在尝试扎堆寻求话语权。 既然在传统大卖场模式下，制造企业们无法选择更多，那么只有另谋出路。2011年，独立店、自营大店、电商、直销卖场、设计师渠道、社区店等各种新兴模式以挑战者的姿态正式亮相。在与传统卖场模式竞争的过程中，它们展现出各自优势的同时，也暴露出各自的不足，比如独立店和自营店运营成本高、扩张速度慢，电子商务缺乏经验和成熟物流，直销卖场自身实力欠缺等等，目前没有一种能够真正取代传统模式。有实力的制造企业，往往是多种渠道同时尝试，分兵出击。 在这些形形色色的模式当中，电商被普遍认为是未来发展的大方向之一。2010年有曲美的“曲亿团”，2011年则是顾家家居“顾家购”大放异彩，淘宝促销活动一个月内成交超过5500万，让其他同行看得眼热。与此同时，网络运营商对于家具这块大蛋糕也觊觎已久，今年全国各地的家居行业电商峰会举行了多场;定位家具电商平台的非可居品和阿里家家分别在深圳和北京宣布成立;2012年的深圳家具展，还将专门推出电子商务馆;淘宝商城爱蜂潮把战火从线上烧到了线下。刺激之下，各大家具制造商也纷纷卷起袖子，加入其中。 虽然，就今年的情况看，电商领域还鲜有传统厂家获得决定性的成功，但是大趋势已成，2012年此风将更炽。 品牌&#38;营销： “ 消费者品牌”向前冲 “消费者品牌”的说法，对家具行业并不陌生，但却一直没有受到广泛重视。直到2011年发生了著名的达芬奇[最新消息 价格 户型 点评]事件，以及之后连续的几起著名企业被“曝光”，家具人才惊觉，原来公众对于家具行业有着如此多的误解和偏见。于是，争做“消费者品牌”和被公众所熟知的渴望在今年显得格外突出。 在传统的招商[简介 最新动态]代理制度下，制造商只需要做好产品并参展，就可以坐等经销商开店了。但这样的代价是沉重而长期的——企业不能直接面对消费者，最终成就了卖场品牌，产品品牌没有消费者能记住，只是行业品牌。四川企业主打三四级市场并自建渠道的成功模式，被越来越多的其他区域企业认识到。而川企通过大打广告而轰炸出的品牌效应，尤其为外人所关注。2011年，家具企业品牌开始以全面投放广告的形式，进入大众视野。钱多的打央视，钱少的打地方媒体、直投媒体，没钱的多少也要投放一点户外广告。就在年底，顾家家居以4820万的巨资中标CCTV1新闻联播后10秒二单元正三广告位。这比很多四川小企业主打CCTV7的做法更显狂飙突进。而自觉已经走过广告轰炸阶段的掌上明珠和双虎，2012年已经准备削减其在央视投放的比例，考虑更有针对性的区域渠道。 以各种事件策划和促销活动为代表的营销手段，在2011年，为企业打消费者品牌提供了更加多元化的选择。3月，慕思携手华谊兄弟在东莞发起了一场“明星倡导健康睡眠”运动，谭咏麟、李宗盛、赵薇、陈楚生等十多位明星齐聚一堂，而时间则正好在东莞名家具展前2天，风头一时无两。皇朝家私“年薪30万寻找民间代言人”是另一例证，该活动吸引了数十万网友关注与参与。爆破营销在2011继续演绎精彩，一边受到质疑，一边赚得手软。7月16日，简爱家居与传世嘉业合作，在江门打造“万人疯抢会”，两天成交830万。 微博营销，是今年以来家具企业发展新的趋势。由于其与消费者的互动性强、传播力度大，同时还具有线下活动的放大效应，最重要的是——几乎免费，越来越多家具企业加入到了建设官方微博的行列。据笔者粗略统计，家具业官方微博数量已经突破500家，且仍在快速增长。但同时，企业对于微博营销的操作手法仍在探索中。殊不知，美国人都在用公司粉丝数预测股价了，在2012，中国家具行业还有很大的空间。 材质&#38;风格： 实木蜂拥而上新中式走红 曾几何时，深圳家具企业以软体为王，而从2005年开始，一些企业陆续开始涉足实木家具，到了2011年3月的深圳展上，实木家具已然成为了套房家具的绝对主力。这股风潮不仅出现在深圳展上，全国其他地区展会也有体现。 实木风潮到了2011达到了巅峰。深圳企业拥有优势区域品牌，而发展板式的土地又受限，做高附加值的实木产品顺理成章;东莞不少实木企业出口转内销，加之拥有大量中小企业，做实木家具有基础;部分四川板式企业受到四大巨头挤压，转做实木有动力;而山东企业，从来就是厚重实木的代表区域，2011更是发力全国市场……实木家具蜂拥之势在2011年，异常明显。 巅峰之说，不仅反映在展会上，更反映在大众媒体和百姓口碑中。12月1日，央视CCTV2《消费主张》播出《315在行动·名不副实的实木家具》，主持人开场第一句话是：“现代人越来越注重环保和健康了，买家具的时候都倾向于选择实木家具”。这很准确地反映了当前人们对于板式的误解和对实木的狂热“偏爱”，到年底，已经演变成为对板木结合家具的偏见和对全实木、纯实木的崇拜，对亚太家协会长林作新还专门撰文抨击(详见《深圳家具》11月刊)。 很明显，制造企业选择生产实木产品，是由于实木的市场反应更好;往前一步，经销商大量涌入实木家具，是由于实木家具毛利率更高;而最初，经销商的高毛利率倾向，则与前两年大户型豪宅、别墅热销，以及传统卖场租金的持续走高密不可分。 2011年，大量的企业将风格定位于更有文化附加值、更好讲解品牌故事的新中式上。当人们对于市场上无数种风格大类和细分小类已经眼花缭乱时，融合现代元素和中国传统文化的新中式，逐渐从众多“舶来”和“杂交”风格中跳脱出来，成为2011年套房家具的一个热点，在各大展会上也多有反映。 实木家具的热炒，导致了另一个或许是好事的结果——家具专业设计公司兴旺发达。与欧式、美式等风格家具多由企业自行设计不同，新中式家具更多需要专业设计公司和制造企业共同打造，且很多属于原创。因此，专业的产品设计公司，如深圳拓璞、深圳家具研发院等机构在2011年取得了快速的发展。 无论是实木，还是新中式，都只是家具行业发展漫长历程中的一幕，未来向哪里走，还是需要从宏观经济大环境和市场竞争格局中找答案。木材资源的过量消耗、经济适用房和精装房的逐步推广、人力成本的日益攀高、制造业的产业转型和转移、知识产权保护力度的加大等等，都将影响我们的未来。 (转自中国建筑装饰网)]]></description>
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		<title>室内设计师购买电脑的问题。</title>
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		<pubDate>Mon, 23 Jan 2012 13:11:24 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[我呢，是一位在校大学生，想购买一台适合做图的笔记本电脑，但是网上说本本不适合作图，台式的好点，但是我觉得台式的不方便，谁能给我推荐一台笔记本电脑呢？牌子随便。价格在4000-5000的，不要太高的价钱了。谢谢大家前来指点。]]></description>
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		<title>CG路，是否真的越走越窄？——写给在CG行业打拼多年的朋友们</title>
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		<pubDate>Tue, 17 Jan 2012 09:21:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>王璠</dc:creator>
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		<description><![CDATA[最近在CG行业讨论中看到很多优秀的CG制作人员发表的看法，尤其是网友“白月之光”的那篇《一个曾经的广告制作人的只言片语》，（下面是链接）对我的触动很大，我在想，我们CG人员的职业梦就终结在30岁吗？难道除了去当管理者、讲师或跻身于大企业之外，就只能转行了吗？ 无疑CG是一个充满朝气和成就感工作，无数的年轻人在这里奉献着青春和热血，但它真的无法给我们带来财富和健康吗？ 这种心态似乎吓退了不少想进入CG业寻求梦想的年轻人，但仍有许多热爱CG艺术的青年勇敢无畏地加入到这个行业中来，他们通过系统的训练和学习，具备了成功人士的基本素质和技术，可以很容易获得一份业内的工作，但经过实际工作的磨练和现实生活的残酷，CG路几乎越走越窄。这种情况，当然有行业整体发展因素的制约，但我认为，对于CG从业人员而言，只要进一步改善从业心态和自身的综合素质，在这个领域内还是有着较大的发展空间的。 当然，我的观点也并不一定正确，因为我也是一个年过三十，仍然在CG业内打拼，憧憬着美好未来的工作者。如果让我来谈如何创立和发展公司，那纯粹是空口胡说，因为我没有成立过公司，也没有在制作业摸爬滚打数十年。我在火星工作，看着一批批进入火星学习的学员们，他们年轻、有活力、不怕吃苦、积极向上、洋溢着奋斗的热情。我真不敢想象，他们在打拼十年后，是不是也会带着失望和惆怅，和一个不健康的身体与心态离开CG界呢？ 最近接触了一些不同的企业文化和个人发展系统，联想到自身的情况和CG界的现状，我思考了很多关于CG从业者的个人发展问题，形成一些自己的观点，这里把这些想法分享给大家，如论正确与否，希望能为我们CG界奋斗的朋友们带来一些启发。1. 转变思维 严格意义上讲，CG并不是一个行业，它一般附属于建筑行业、影视行业、工业设计或信息娱乐行业中，我们学完CG技能后的第一步都是找一份能够积累实际经验的工作单位，在制作岗位上不断地提高自己的制作水平，然后根据自己的创意和能力，能够创作出自己引以为豪的作品。这个过程当然没有错，但是很多达到了这种水平和做出一些成就的人而言，可能会忽然发现自己的职业发展似乎终结了，不知道往哪个方向发展了，有的人自己成立工作室，接一些私活提高自己的收入，也有的人去当自由职业者。 我们要认识到，无论是打工者、工作室或自由职业者，都是在利用自身的资源，任何自身资源都是有限的，无论是您的创意思维、管理能力还是业务单子，只靠一个人或几个人的单打独斗是无法进行长远发展的。因此我认为，所有的CG工作者，无论您现在处于哪个位置上，都要去学会整合社会资源。举个例子，如果王琦老师只靠自己的水平去教学，火星时代永远不可能发展到现在，火星时代的优势就是能够聚集业内的精英，利用他们的资源整合成一个实力强大的培训机构。我并不是给我们公司脸上贴金，如果CG业界有n个王琦老师这样的人物，可以把优秀的资源整合到一起，那么中国的CG业会获得更大的发展，CG从业人员也会获得更多的发展空间。 也许有人会说，整合资源并不是一件容易的事，也并不是我们这些搞技术和创意的人所擅长的能力，但是我的观点是，能力是可以培养的，如果我们业内人员不去学习这些素质，那么只能让外行的有钱人去整合我们这些资源，我们总是在埋怨他们不懂创意，胡乱指挥，但是殊不知，我们自身欠缺的正式他们所拥有的，事实上，这些素质通过我们自身的学习和时间是完全可以具备的，我们只是拘束于自身的技术和创意思维而不能自拔。所以我号召具备足够行业经验和制作能力的CG从业人员，多多练习与人沟通的能力，学会和不同行业背景的人员打交道。有句话说的好，你的经历就是最大的财富，人人都是一座金矿，就要看我们怎么去挖掘了。 2.目标规划 人生要有规划，要有清晰的目标作为导航，这样才能快速的地发展。这个道理其实每个人都知道，但是我们经过几年的打工生涯后，很多人都会把最初的梦想磨掉了，生活变得被动和机械，只是应付现在的工作，或者随波逐流，“脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里”，就像我一个正在找工作的同学，他是学经济类的，我每次问他要找什么样的工作时，他都说看情况，能碰到哪个领域的公司就在哪个领域干，这是很可怕的。试想如果我们国家没有五年规划，那么还会向前发展吗？一个公司甚至是一个公司的部门都有相应的规划，何况人的一生相当短暂，有几个五年或十年供我们消磨呢。 很高兴我们都选定了CG领域，那么你是否想过在这个领域中5年后要达到什么样的目标，十年后我会是什么样子，二十年后我会拥有什么呢？据哈弗大学的一项研究表明，社会上约有27%的人是没有目标的，这些人构成了社会的最底层；60%的人目标模糊，这些是一般人的状态，构成了比上不足，比下有余的群体；10%的人有着清晰的目标，并为之付出努力，这些人成为了行业的精英，而仅有3%的人不但有着清晰的目标，而且始终如一地追求着自己的目标，他们是构成了各个行业的领袖。那么我们应该处在哪个位置，相信每一位不甘平庸的朋友们都有着自己的答案。 很多朋友会说自己有目标，但是现实太残酷了，把我们的目标一步步推向远方。那么怎么制定成熟的目标呢。其实只要考虑三件事即可，第一：要做什么；第二：能做什么；第三：正在做什么。 要做什么：也就是我们的最终目标，它就像一个灯塔，等够指引着我们的前进的方向。 能做什么：也就是根据目前或者未来发展的状况，把目标设置的可行、可大、可远。 正在做什么：也就是现在的状态，检查现在做的事是否与我的目标有关。 好了，前面好像都是些空谈，那么我们来讨论一下学CG的朋友怎样制定目标吧。有人说无论怎样在CG界打拼都无法成就一番事业，无法获得应有的财富。实际上，CG不是一个行业，它附着在其他行业之中，是我们自己把CG界设定的太窄了。比如说广告后期制作人员，它在广告公司工作，如果不去了解市场、不去了解策划、不去了解前期拍摄，那么我们制作的再好也是后期技术，发展到最高也是个后期制作主管。如同一个人想开一家酒店，他开始是去一家酒店做服务员，但是如果他只注意服务员该做什么工作，那么他做到最高只能做个服务员组长，如果要能力开酒店，那么这个服务员在做好本职工作的同时，必须了解整个酒店的运作系统，以及不同岗位职责和知识，对行业有一个总体的了解，积累行业经验，提高自身素质，发展人脉关系，待时机成熟时就可以拥有自己的事业了。 因此，我认为，我们做影视后期的，完全可以注重整个影视行业的发展，将来可以把自己定位于影视制作人或合作商。做游戏美术的，完全有机会了解整个游戏业的运营体系和发展动态，成立游戏开发公司或成为运营商。而制作动画的，完全可以向动画导演方面发展。进行建筑和产品表现的，也可以向设计公司方面靠拢，运作属于自己的设计公司。除此以外，做CG的还可以像教育培训、图书出版、网络媒体、玩具设计和制作等方向发展。当然，这些说起来容易做起来难，我没有太多的实际创业经验，只是给大家一个启迪，祝愿各位走出自己的精彩人生。 向大家推荐几本书： 《爱默生论成功》《创业方法》（约瑟夫 拉尔森）《为什么中国人勤劳而不富有》（陈志斌） 转自火星时代]]></description>
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